格画面，菲力-拉舍尔切换成了近距离的广角镜头，摄影机也离小罗伯特-唐尼很近，在拍摄的过程中，当镜头变焦到望远程时，摄影机顺着滑轨迅速后退，立即远离小罗伯特-唐尼，如此一来，小罗伯特-唐尼在画面中的大小不变，但背景却看起来离他更近。
镜头拍摄完毕，墨菲立即回放，这一幕推轨变焦有效传达出主角在关键时刻有多么迷茫和举足无措，同时也示范了当人物的大小维持不变时，焦距的改变并不影响景深，因为摄影机到主体的距离抵消了这个落差，背景从头到尾都失焦，不论镜头用的是广角端或望远程。
看过之后，墨菲轻轻点了下头，这正是他想要让镜头达到的效果。
“比刚才的效果好多了。”塞斯-罗根一直在后面看，这时走过来说道，“恰到好处的反应出了迭戈-罗斯在这个需要选择的阶段的状况。”
“这就是推轨变焦，实际上它还能用在另一种情况的拍摄里。”墨菲简单的说道，“推轨变焦还用在一个少见的情况，那就是凸显构图的背景而非前景的主体，让主体处于失焦，这通常是用来表现剧中人物由于心理状态或超自然力量而觉得身旁的景物扭曲变形了，这是恐怖片最偏爱的手法。”
这个有趣的镜头运用技巧，也因为电影大师希区柯克在电影中运用，也被称为“Hitchcockzoom”或“Vertigoeffect”。
其实原理并不复杂，就是在转动变焦镜头改变视角的同时，把摄像机移向或者移离物体，使物体在画面中一直保持相同大小。
因此，机位在远离物体的同时，镜头向前推进，或者与此相反，这样画面就会在变焦中就会产生一种连续的透视变形，最直观的特点是背景改变大小而主体不变。
影片的拍摄刚刚开始，不可能事事顺心，墨菲也不是第一次拍摄电影了，可以算是经验丰富的导演，清楚拍摄时的实
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