这是一个定格镜头，墨菲看了一眼，喊道，“停！这条过了。”
但不等剧组各个部门的人松口气，墨菲又大声说道，“杰克，给唐尼和玛姬补妆，十五分钟后再来一次。”
接着，他对主摄像机那边招了招手，菲力-拉舍尔再次走了过来。
等菲力-拉舍尔过来，墨菲播放了一遍，指着最后小罗伯特-唐尼的定格镜头说道，“这里用定格镜头表现人物吸毒后的恍惚，不太合适。”
菲力-拉舍尔又重新放了一遍刚刚拍摄的镜头，说道，“定格镜头在这里没有延续性，效果确实不好。”
墨菲想了一下，说道，“这样，我们试试推轨变焦。”
场地中的摄像机滑轨早就有铺设，只要进行一下适当的调整就可以。
推轨变焦最直接的镜头效果就是眩晕效果，这种镜头结合了推轨与变焦，在摄影机推轨靠近主体时，变焦镜头就拉远；摄影机一远离主体，变焦镜头就推近。
只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，推轨变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知，或者处于迷晕状态，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，以及用药之后的情况。
还有，推轨变焦的速度会影响观众对该段情节的解读及镜头所传达的情绪，表现强烈情绪时，速度通常都非常快，让观众轻易察觉透视的变化。
在其他情况中，速度却会放得非常慢，让透视的变化显得幽微，有时还很难看出，效果没那么迷离，却传达出某件虽不激烈却有意义的事情正在发生。
实地拍摄很快开始，墨菲站在导演监视器后面，认真的观察镜头的变化，当片场中玛格特-罗比离开，镜头转到小罗伯特-唐尼身上时，不再是定
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