燕京师大的校园里，上午的课刚刚结束，陶玉书和同学们一起从教室里出来，向着食堂走去。
“上课的时候你看什么呢？还跑到韩老师的课上看来了？”陶玉书问身边的女同学吴颖芳。
上午的课是韩兆琦老师讲《史记》，广受燕师大中文系学生欢迎。
吴颖芳将夹在课本里的杂志露出来，语气带着几分神秘，“刚发表的小说，《牧马人》，又一个《伤痕》！”
杂志封面上的“燕京文艺”四个字清清楚楚，陶玉书问：“《牧马人》？”
“嗯，我觉得比《伤痕》还要好。”吴颖芳说着眼神不由得露出几分憧憬，“我要是能认识小说里的许灵均就好了，高大帅气、温文尔雅。这个作者笔名就叫许灵均，你说他会不会就是照着自己的样子写的许灵均？”
陶玉书没看过小说，她调侃道：“又在犯花痴了！”
“什么花痴！等你看过就知道了。”
“好了，赶紧去吃饭吧。”
《燕京文艺》在国内是比较老牌的文学刊物，又因为当年的主编是老舍、赵树理这样的大家，在全国范围内很有些名气。
这两年国内的文学重新起步，因为面对长期形成的思想戒律与艺术戒律，需要跨越冰冷的教条所设置的重重障碍，并不是一件容易的事。
又因着这两年接连两任负责人的风格都比较保守，所以《燕京文艺》复刊之后并没有发出多少造成影响力的作品。
在周燕如这个资深编辑看来，林朝阳所写的《牧马人》与年初发表在《人民日报》上的《班主任》和年中发表在《文汇报》上的《伤痕》如出一辙。
都带有对过去年代的强烈控诉，揭开了那个年代给人们造成的伤疤，将时代的悲剧用文字精准的呈现了出来。
但《牧马人》比这二者更优秀的地方是在于，它并不只是一味的控诉，其中的反思和温度更让人动容，从立意上来说要比二者高出一个
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