校园附近的一处餐厅里，朱雄英正在低头用手机查资料。
之前他对古董买卖基本上一无所知，不过经过了一番恶补，倒是长了很多知识。
在目前的规定下，明代以后的古董基本上是可以做到自由流通的，而明代以前的古董虽然受限制，却也并不是完全禁止买卖，只不过在拍卖时必须明确其来源，例如是海外回流的，或者是家族流传的，如果能够明确来源就能上拍......换言之就是如果来源无法证明，那就会建议馆藏了，而如果明显是非法所得，譬如倒斗整来的，那就得进去踩缝纫机。
对此，朱雄英倒是松了口气，这些书画没有明初以后的印章和题跋，注定会被当作明初时期的高仿品，而明代画作是不禁止上拍卖的，所以反倒方便他进行出售。
至于书画存在时间很长的问题，朱雄英也了解过了，目前对于书画类古董，因为通常每幅画在流传过程中都裱糊过几次甚至十几次，技术手段无法把流传过程中裱糊时的碳与原始画里的碳给完全区分出来，再加上送检就注定会损坏一部分，所以在实际操作中，书画是不用碳十四进行测年的。
当然，有利就有弊，明代以后画作和不进行碳十四测年的这些因素，在方便了朱雄英出售的同时，也会导致出售的价格肯定也就没有他预期的那么高了。
而现在书法作品的顶格价，是四年前也就是2010年创下的，当时在拍卖会上拍卖出了一幅王羲之的《平安帖》，这件稀世珍品以高达3.08亿元人民币的价格成交，打破了书法作品的最高成交记录。
所以，朱雄英觉得，哪怕是他手里的《快雪时晴帖》问世，以明初画师仿作的身份来卖，肯定不可能超过这个价格就是了，或许会远低于这个价格。
但这些其实都不是问题......最尴尬的问题就是，参加拍卖会，是有门槛的。
朱雄英大概查了查
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