第二天早上，方明华发言，讲了自己的对新现实的一些看法，题目叫《思潮精神技法——新写实初探》
方明华一身西装，打着领带显得精神抖擞。
“1985年前后，当中国的先锋派文学在文坛崛起并获得长足的发展之际，曾有人宣称:现实主义文学在中国已经到了穷途未路的地步。而另一些人则摆出坚决捍卫现实主义的架势。”
“当然，比任何雄辩更有力量的还是事实本身:1987年至1988年上半年的创作实践表明，现实主义在经过一段时间的萎靡困顿之后，终于又吸取了新的养料，以一种崭新的姿态跃入文坛，并再次占据了显要位置。”
“但这种现实主义，既不同于先锋派文学，也迥异于昔日的现实主义。它呈现出一种新的风采，我们姑且称之为新现实主义。”
新现实主义不满足描述血淋淋的表面生活场景，而将笔触深入到隐匿于人性深处的诸种丑恶，描写灵魂深处的人性与兽性的交锋，从而在较深的层次上揭示生活的真谛。
其次，作者宁愿将善良与丑恶、真诚与虚伪、光明与黑暗、悲剧与喜剧等杂糅交织在一起，将倾向性隐藏模糊于字里行间，也不愿像某些伪现实主义作品那样，为了突出一定的倾向性，而抛弃生活的无比丰富性、生动性，从而使新现实主义的人物形象显得较为丰满，内涵较为厚实。
方明华整整讲了两个小时。
最后会议上发出热烈的掌声。
这是国内文坛上第一个从文学理论角度阐述新写实产生的背景、内涵，以及发展。
发言结束后，被邀请开会来开会的《文艺报》副主编唐音找到方明华。
“方主编，你这篇文章要在我们《文艺报》上发表喽”
“喂，唐主编，你可不能半路杀出一个程咬金啊，方主编的这篇文章我们《评论》早就预定了，是不是，
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