团长,我们明白了。”
布莱格曼这家伙挺够意思,还亲自带人过来接周彦他们,当天晚上还请乐团所有人吃了饭。
说到这里,俞松林感觉自己把调子唱得太高了,便又说道,“不过你们也不用太有压力,用平常心对待,把应有的水平发挥出来就行。”
俞松林点头道,“是的,每次返场都有。”
甚至因为王次珩研究出来的这些新技巧,周彦还对自己之前写的《暗香浮动》进行了修改,而有些地方的修改,就是为了让曲子能够更好的运用这些创新技巧。
这可把王次珩给高兴坏了,创造新的技巧,其实还是为了让吹奏的表现力更强,但并不是什么曲子都适合用这些技巧的。
为了让这首曲子更加适合魏玉茹的中阮演奏,周彦在原曲的基础上做了一些调整,相较于原本的《穿越时空的思念》,修改后的版本曲调要更加复杂,技巧运用更多。
第二天早上,乐团其他人留在酒店休整,而周彦则一大早就赶去了哥伦比亚公司,去处理《第六感》的配乐工作。
当然,这也是他们提前就算到的,他们这次的目标本来就是能够卖掉七千张票,只要能够完成这个目标,那就不算亏了。
其实王次珩自己平时也会干这种事情,演奏家最后都有一颗创作的心,王次珩当然也不例外,只不过他的作曲水平够不上周彦,所以总改不出来效果。
民乐团跟周彦都在燕京,而且十一月份周彦的时间比较多,就早点过去了,这时候场地比较好约,因为大部份节目都还没有开始彩排。
从王次珩学习竹笛到现在,还没有打过这么富裕的仗。
之后的一段时间,周彦每天都会抽出两个小时的时间去民乐团,跟管弦乐队一起排练《故宫的记忆》。
这时候他才知道,有一个作曲高手跟他合作,是一件多么幸福的事情。
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