了，决定一会儿不再说话，遂老老实实地往后挪了挪椅子，小口喝茶。
夏目漱石低声道：“陆，这位正冈君来找我……”
陆时偏过头，
“你不用咨询我啊，自己做决定吧。”
夏目漱石无语，
家乡来人，想借自己和《我是猫》的名气，其本质上借的是《镜报》的名气，
所以，陆时是有话语权的。
但看他撂挑子的模样，夏目漱石也不好再说什么。
他转向正冈子规，
“正冈君，咱们继续刚才的话题吧。”
正冈子规小心翼翼地看了眼陆时，随后说道：“你我同岁，又是旧相识，便省去那些没必要的繁文缛节，直接切入正题吧。刚才，我说到了《杜鹃》杂志，你应该还愿意施援手吧？”
在日本文学史上，《杜鹃》写下了浓墨重彩的一笔，
值得一提的是，杂志的命名是因为正冈子规于1889年患上肺病，时而咯血，取意杜鹃啼血，
正冈改号为子规也是因为这个。
而夏目漱石也确实在《杜鹃》上投过稿，
1899年4月，他于杂志上发表《英国文人与新闻杂志》一文，8月又发表《评》一文，后来才到伦敦留学，
当时的他才刚刚32岁，文学才华已势不可挡。
夏目漱石沉吟，
“你说。”
正冈子规正色道：“日本亦有文学、诗歌！我辈自强，必当行山崎宗鉴、松尾芭蕉之事。你之前读过我的《芭蕉杂谈》，对那部作品，你是怎么想的？”
山崎宗鉴被后世尊为“俳谐之祖”，而松尾芭蕉则被日本人称为“俳圣”，
两人对日本俳句的发展起了举足轻重的作用。
至于正冈子规本人，
在后世评价中，他也被认为对俳句做出了巨大贡献，著有《俳谐大要》，主持开办的《杜鹃》更是大有一统整个俳句诗坛之势，产生
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