第三百二十九章 博物馆的正确打开方式（1 / 6）

2018年12月，在整个浦江的朋友圈被初雪刷屏的时候，江山应邀走进了浦江博物馆。

依照之前的约定，江山将带领自己的团队，为上博的一场重大展出，拍摄盛况图片、制作纪念图册。

这场轰动整个书画圈的大展，就是“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”。

大展虽打得是董其昌的名号，但令它轰动的原因却不是“董其昌”。

而是：浙江博物馆出借的《剩山图》（富春山居图的前段），故博出借的《江南春图卷》，辽博的《夏景山口待度图》，

天-津博物馆王羲之的《寒切帖卷边》，吉博的苏轼《行书洞庭春色》……

纽约大都会出借的宋徽宗《竹禽图卷》，美-国普林斯顿博物馆的王羲之《行穰贴》，日-本立书道博物馆的颜真卿《楷书自书告身》……

再加上上博自己的看家字画，足足154幅的传世之作，令全国乃至世界各地的书画爱好者纷纷飞至浦江，共享殿堂盛宴。

也正是在这天，江山在上博管理层的陪同下，走进了位于博物馆底下的上博办公室。

在那里，江山不但有幸见到了正在整理中的“上博简”，还在地下二层的库房里见到了楚简中的《孔子诗论》。

早在1994年的一个春天，香江的文物市场出现了一批战国楚简。

一直关注战国竹简文字编纂的香江中文大学教授张光裕，将这一信息通知给了上博馆长马承源。

同时，电传了一些摹本图片。

之后经研究商议，上博出资购回了包括残简在内的1200余片楚简。

又过了几个月，马承源的几位香江好友，再次出资收购了500片楚简，一并捐给上博以供研究。

等多年之后，江山踏足上博库房时，见到的已然不是当年成面条状的湿软竹简。