第二十四章 黑斯廷斯狂热（1 / 7）

《立宪报》1833年4月6日刊，文艺专栏‘1833年的巴黎音乐季’，《李斯特与黑斯廷斯，虚假与真实的狂热》。

作者：海因里希·海涅。

我常常听各位音乐同好者说，当今巴黎只有三位钢琴家值得认真关注。

即：弗雷德里克·肖邦，这位能够演奏出美妙乐章的钢琴诗人，但不幸的是，他在去年整个冬天都病得很重，几乎见不到他的身影。

然后是雅各布·门德尔松，这位音乐界的绅士，他不需要触摸钢琴就能受到任何地方的欢迎，他的乐声高雅纯净，更难能可贵的是，他似乎真的把自己的才华看作是一种简单的属性，在巴赫的诸多传承者当中，唯有他是最得其神髓。

然后便是我们亲爱的李斯特先生了，尽管他有着种种反常和粗野，他仍然是我们亲爱的李斯特，此时此刻，又是引起巴黎上流社会骚动的元凶。

是的，他就在这里，我们的弗朗茨·李斯特，一切可能的勋章的流浪骑士，哲学和双八分音符的博士，或所有想象得到的怪念头，奇迹的音乐博士，再次崛起的花衣魔笛手，新一代的浮士德，身后总是跟着一只名为贝洛尼的贵宾狗，这就是尊贵的李斯特！

他就在这里，一位现代的安菲翁，他用他的和弦拨动建造巴黎圣母院的石头，使它们聚集在一起，就像底比斯的墙壁一样！他就在这里，一位当代荷马。德意志、匈牙利和法兰西，这三个最伟大的文明，都宣称自己是荷马的故乡，但只有七个小乡镇在争抢吟唱《伊利亚特》的歌手！

他就在这里——阿提拉，他是所有古典钢琴的“上帝之鞭”，它们一听到他到来的消息就颠抖不已，现在又一次在他的手下颠抖、流血、哀号，我觉得动物保护协会真应该好好关照它们！

他就在这里，他是他那个时代疯狂，英俊，丑陋，神秘，可怕，而且常常非常幼稚的孩子，身型高大的侏儒