而且，只凭借一个人的一面之词，就可以做为证据吗？他还是在李红琴用身体作为交换之后答应作证的，这样的证据能用？”
不过，同样的很快地就有影迷反驳。
“我就纳闷了，为什么会有那么多人，自己觉得电影是要表达什么，就认为电影就是要表达什么的？
电影好像也从来没有明确地告诉我们，吉芳是不是被拐来的。
电影只是给了这些线索，再一个，李红琴的道德支撑？这好像也是你自己以为的吧？电影从来没有同情这个女人吧？我看到的只有各种虐，让她失去所有。
她知道不知道，其实根本不是关键了，就像那些买孩子的家庭，这个社会还少吗？他们唯一和李红琴不同的是，他们没有一个人贩子的家人而已！
可是实际上，没有买卖就没有伤害，电影如果直接告诉你，可能你又会说是说教了，就像结局李红琴怀孕，你能说电影是要给予观众温暖吗？可是为什么不是更加残酷的开始？
所以，不要什么都你觉得，你觉得，电影只是讲述这么一个故事，并没有让我们去同情李红琴，哪怕是那个律师，之所以愿意帮李红琴，也可能只是因为，他也是罪犯的家人，感同身受罢了！”
很快地就又有人反驳别人的反驳。
“正如电影中所言：拐孩子是最没有人性的犯罪之一。但是请不要设定漏洞百出的洗白情节，华国的电影人就是喜欢打模糊的官腔，在大是非上也如此，反正我不说清楚，我就没有责任，怕担责任拍什么有社会责任的电影？电影这样干等于把所有的道德包袱推给了观众，让观众在条件不清的情况下自我辨识，当然这种辨识是经过电影强力诱导的。
关于田鹏也是一样，只要电影给几分钟镜头，不论在那一时间段，交代一下田鹏初到李红琴家的情况，交代清楚人贩子是如何欺骗的，交代清楚为什么李红琴竟然能相信这么大的孩子、根本不认识她以及他丈夫的孩子
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