《华国合伙人》票房破亿后，导演陈可辛在接受采访时，明确指出：“除了票房，这个世界上还没有另外的标准，更适合衡量一部电影。”
照此来看，陈可辛的确成功了，《华国合伙人》的火爆票房，表明了他对内地影市的精准拿捏。
对一位香港导演来说，拍《华国合伙人》这样的电影风险其实不小，这是一个本土性极强的故事，片中的主要演员悉数来自内地。
陈可辛几乎是以一个孤独外来者的身份，在独力讲述这个故事，但从观影效果来看，全片毫无“违和”感。
一来说明内地的经济社会蓬勃发展，内地观众的审美趣味，也越来越“与海外接轨”；
二来还是说明了陈可辛本人的努力，那么多香江导演北上，但能拍出《华国合伙人》这类作品的港导，风头一时无两。
不过，在收获高票房和普通观众良好口碑的同时，《华国合伙人》也遭遇了一些知识分子和文化人士的激烈批评——争议焦点在于影片所传递的价值观。
批评者普遍认为，《华国合伙人》讲述了一个虚伪的励志故事，用蛊惑人心的“成功学”，粉饰现实、麻醉观众。
这样的批评不无道理，从主旨上看，可以说《华国合伙人》就是给“成功人士”树碑立传的，虽然人物有些缺点，但总体来看都是正面、向上的，在爱情和事业中往往以受害者的面貌示人，唯一的冲突就是关于上市的争议——这显然是轻描澹写的。
值得一提的，就是在片中主人公大展拳脚的1990年代，内地的人文知识分子们，也掀开了一场关于“人文精神”的大讨论，对于市场价值、工具理性、拜金主义等问题，都有过深入的探讨。
《华国合伙人》用一个校园诗人烧诗、痛哭、剪去长发来表征1980年代的消逝，或多或少暗示着1980年代末大学生们彻底的心路转变。
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