，也逐渐倾向于这些新式电影院，小镇里的老式影院所占据的票房比例连年在下跌，更不用说，往往这种老式影院还是只能分到二轮或者三轮上映的拷贝，票房分成的比例比首轮的要低很多。
这也带来了一个问题，就是新的好莱坞商业片大制作，越来越要迎合那些大城市里的观众的审美观感——即偏向驴党那种，女性可以独立工作，对自己的身体有完全的控制权；族裔之间平等，各个族裔都有好人坏人；更加偏向于认为圣经是过时的知识，去教堂的次数很少……
而二线市场的观众，喜欢的口味已经和大城市出现了分离。这两年开始，有一些b级的类型片，都放弃了大城市的市场，主打小镇市场。
这些电影也越来越靠近象党的审美观感，白人创造了这个伟大的国家；每周都要去教堂，圣经上说的都是真理；女性最好回归家庭照顾孩子，以及堕胎是不道德的。
从票房的绝对数字上来看，大城市多厅影院的观众人口，比小镇上传统影院加起来的，还要略多一些但两者的相差并不大。那么大制作为什么普遍采用前者那种审美规则来编写剧本故事呢？
这就不得不说到在1991年冷战结束以后，越来越明显的一个趋势，就是好莱坞入侵海外电影市场。
不管是西欧这样的老牌盟友，还是东欧这样曾经的敌人，又或者亚洲这样快速增长的新兴市场，他们都更加认可那种偏向驴党的故事审美。
这也和电影票房的分成比例越来越偏向于首轮放映有关，所以制片厂必须重视给他们带来更多的分成的首轮大城市市场。
就连华国这样刚刚打开分账大门的新市场，“亡命天涯”也是在试点放映的六大城市获得了令人瞩目的票房成绩。
一方面取悦全世界大城市，工薪阶层的观众，另一方面这些利润也反哺回好莱坞的制片资金，未来这种对剧本事实上的审核，只会在马
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