，也一般会参考这种划分，来找合适的明星出演角色。
古老的理论已经过时，却还在指导好莱坞的电影拍摄。很多时候，男明星已经有了一种新的自我定位——演技明星。
我就是一个有演技的明星。之前汤姆·克鲁斯喜欢找大牌导演合作，哈里森·福特主动转型演浪漫爱情电影，都是这种思路的体现。
但是这位保罗·莫里茨的导演，提出的理论把这种全能的定位，限制在了男明星的范围里。
他指出，过去的二十年，好莱坞的女明星还是固守几种类型的固定角色。
尤其是爱情角色，那些全能男明星的爱情对手，才是女明星价值上升的最重要的角色。
每位拿到一百万美元片酬的女明星，无一例外都是通过这种类型的角色上位的。
唯一的例外，似乎就是西格妮·韦弗，但是她的两大知名角色，
“异形”里面的战士，和
“上班女郎”里的碧池，不依靠男人独立完成了迈向高片酬的地位。要说这位保罗·莫里茨的导演能力不怎么样，但是理论能力着实不错。
本来罗纳德和卡梅隆开创的区别于传统形象的女明星的道路，已经有一些制片人和导演开始追随，但是这篇文章一出，女明星本身就开始发现事情的真相了。
与其去追求那比较渺茫的机会，不如还是先拿一个好剧本，和男明星演一个好角色，先把片酬拉上来，以后再说吧。
因此，当诺拉·埃夫隆开始写罗纳德监制的浪漫爱情剧本的消息一传出来，所有的女明星都知道这是一个大大的机会。
……
“你先来告诉我吗？”罗纳德跑去纽约巨人队的小联盟球场，看
“红粉联盟”的拍摄。这就是一个典型的没有爱情戏的大女主电影，汤姆·汉克斯在里面演一个酒鬼教练，既嫌弃女性打棒球，也被女队
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