络。”
“而文字活物，其实并不算是真正的造物，距离造物法则还有很长远的距离。”
“毕竟，文字只是文字，和真实的活物还是有区别。”
范管家的这番解释，其实也是间接的说，以“造物”来对比的话，奥秘书龙是无法和格蕾娅相比的。
不过，他们本身就是不同的赛道。
格蕾娅是真实造物，奥秘书龙的文字造物，更类似于“虚拟造物”。
范管家：“至于说，为何文字活物要选择一代代的进阶，这是因为是，文字活物究其根本……还是文字啊。”
“用文字去表意，那必须要用逻辑性。”
文字的逻辑性，也会在文字空间里体现。
想要创造文字活物，就必须按照文字的逻辑，一步步书写进阶的过程。
“你刚才也看到了，漂浮在蚯蚓上空的文字信息宛如黑云一般，这些文字信息其实并不全是描述蚯蚓的，还有它的前辈，那些海绵、血吸虫……等等。文字需要逻辑，文字活物也要根据逻辑来定，没有前人的基准，很难书写出后续的精彩。”
“同理，如果我们下一步的文字造物，进阶到了乌贼、章鱼等软体动物，那么他们头顶上的文字信息会更多，其中必然也包含了蚯蚓相关的信息。”
文字遵从逻辑，文字活物也要在逻辑链条下才能生存。
听到这，安格尔算是彻底的懂了。
文字空间的一切，说白了就是逻辑，或者说是一种“算法”。有点类似编辑程序，程序需要运行，就要按照既定算法去编写。
越是困难，就越是繁复。
“不过，本体已经开始研究省却大片赘述的方法了。”范管家说到这时，指了指之前茉莉安编写的手套：“就譬如这双手套，如果是按照最初的文字描写，同样也是一大篇文章，现在只需要一段文字就能创
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