接过个歌单，大部分人的第一反应，都和那天的毛教授杨教授差不多。
“握草！”
“握草！这是庄教授的新歌？”
“这尼玛~我突然觉得好像请庄教授来我们学校教作词作曲没多少用啊，他这样质量的歌词，是学习就能学会的？”
“想多了，都说了成功是99%的努力和1%的天赋，但是如果没有那个天赋，你再怎么努力，再怎么学习也白搭。”
“我就是词曲系的，看了庄教授的新歌，我突然感觉到绝望。”
“没错，这首歌真的让我对写歌有些绝望了。”这个说法很快就得到了身边一些人的肯定。
这道理很简单，一个擅长画马的国画家，当看了徐悲鸿的马以后就会有这样的感觉。
一个擅长画虾的，看了齐白石的虾，也会有这样的感觉。
那是一种你无论如何努力都无法超越的~让人感觉窒息的无力感。
这种无力感在庄祥写出第一首明月几时有的时候，很多人出现过这样的感觉，但是当时还有人会用文章本天成，妙手偶得之来安慰自己，认为庄祥是灵感爆发了才写出了这样的绝句。
但是这样的灵感爆发不应该是极为难得的吗？但是到了庄祥这里怎么和喝水吃饭一样？距离上一首明月几时有才过了多久？又是这样一首完全不相上下的歌词。
这样的歌词，不论曲做的多垃圾，说的极端点，丢一次猪去钢琴上踩，只要你跟着节奏把词念出来，都会成为惊世之作。
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”
“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
不算标点，只有六十个字的歌词，写出了无尽豪情、慷慨悲壮、意味无穷。
“老杨
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