于西方抽象油画的超前艺术形式，然后再将上好了釉色的瓷器坯胎入窑烧制成瓷器。
因此，这件陶瓷罐的外壁上会出现这种毫无规则、甚至有些看不懂的纹饰，实在是太正常了。
向南还从来没有修复过甩釉瓷器，如今好不容易碰上一件，自然是欣喜过望，二话不说，就匆匆忙忙地拉开椅子，坐在了工作台前，开始准备修复起来。
将这件宋代定窑甩釉罐的残片全都清洗拼对之后，向南就发现了问题所在，这件甩釉罐不仅破碎了，罐身上还残缺了两处，这实际上也导致仿釉处理成了这件甩釉罐的修复难点。
由于随意挥甩而形成的纹饰，没有规律可循，也没有章法可依，因此，想要像那些常规的陶瓷纹饰一样，在仿釉处理时能够完美补全纹饰就显得非常困难。
再加上甩釉工艺在上釉的过程中，不可避免地会导致挥甩到坯胎上的釉层厚薄不均匀，这在一定程度上也加大了仿釉处理时的难度。
因此，等到对这件宋代定窑甩釉罐进行仿釉处理时，向南准备开启右眼之中的“时光回溯之眼”，将残缺部位的纹饰“看”个透彻，再进行仿釉时就可以稍稍轻松一些了。
当然，现在考虑这些还为时过早，毕竟，这一堆古陶瓷残片连拼对粘接都还没完成呢。
不再多想什么，向南深吸了一口气，继续埋头工作粘接了起来。
这一件宋代定窑甩釉罐极为珍罕，因此向南在修复的时候，每一步操作都做得小心翼翼，一个上午的时间，也才完成了打底处理。
眼看着已经快到中午了，向南便停了下来，准备先去吃午餐，刚一走出小修复室的门，向南就愣住了。
要不是看见前台面前站着的那个姑娘是焦佳，他都差一点怀疑自己走错公司了！
原本空旷、敞亮的公司走廊，如今在两边的墙壁上挂满了各色花草，咤紫嫣红，绿意
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