浓，“土石不分”，是其缺点，然而这正是范宽独有的风格。
这幅《文潞公耆英会图》在山形结构上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采用范宽所擅长的雨点皴，山峰山石勾出大体轮廓和纹理之后，只在沿线部分作了一些渲染。
这一画法，倒是与米国大都会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》十分相似。
此外，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，渲染中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的风格相接近。
在树木的画法上，《文潞公耆英会图》中的松干没有用“披鳞”、柏树没有用“披麻”这一类成熟的技法，而是采用了点染的方式来表现阴阳向背，与传为李成的《寒林图》一类的作品画法接近。
但与宋初绘画大师李成擅长“蟹爪”法不同的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
总结起来一句话就是，北宋诸多绘画大师的画法，都可以在这幅《文潞公耆英会图》中找到相类似的痕迹，因此，向南想要完美接笔，可不是一件容易的事情。
向南站在纸墙前面细细观察这幅《文潞公耆英会图》时，那些收藏家们也安静地坐在外面的沙发上，透过玻璃隔断仔细地看着向南。
事实上，这大半天的时间里，向南已经用精湛的文物修复技术将他们给震住了。
之前向南说一天时间就能修复这幅《文潞公耆英会图》时，也许还有人不信，有人怀疑，那么到了此刻，就连最不相信向南的约翰·威尔逊也都不会再口出狂言了。
约翰·威尔逊只是有些狂妄罢了，并不是个傻子，如果能预料到自己出头会碰得头破血流，打死他也不会为了那个名义上的“老师”去冒犯向南的。
就比如现在，他不就乖乖地坐在沙发上，一言不吭了么？
只是，约翰·威尔逊
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