画作的作者是清朝书画家允禧，他实际上不仅仅是书画家、诗人，还是清朝康熙皇帝第二十一子，是大清郡王。
康熙皇帝去世时，允禧才12岁，他没有资格也不可能去跟年长的哥哥们争夺皇位，因此他自幼便淡泊名利，无心政治，而是专心于笔墨丹青的文人雅事。
他善于书画，擅长山水、花卉，“笔致超逸，画风清淡”，山水画得力于倪瓒，被时人评为“本朝宗藩第一”。
只可惜，这一幅画经过岁月的摧残，已经变得残破不堪，再也没有了当初的那种瑰丽、壮美。
向南深吸了一口气，开始思考这幅画究竟该怎么处理。
“石绿走油”最大的难题，是油污遍布画芯，用传统的清洗方法去除油污时，会将颜料也一同洗去。所以，如何在去除画芯油污的同时，又保护好颜料不被洗掉，是解决“石绿走油”的关键。
那么，用什么样的方法，才能做到这一点呢？
向南眉头微皱，死死地盯着允禧的这一幅《绣谷高秋》上，斑驳的画芯。
换一种清洗液？
显然不可行，这一幅古画上的颜料已经很脆弱，轻轻一抖，就会有颜料掉落的危险，实际上不管用哪一种清洗液，都有可能将颜料洗掉。
换一种清洗画芯的方法？
也不可行。画芯的清洗可不像纺织品文物清洗，纺织品文物无法接触水分或化学溶液时，还能够用微型真空吸尘器来清理掉纤维之间的粉尘、污垢，但画芯的清洗，十有八九还是要接触到水分或化学溶液，那么，颜料就有被清洗掉的风险。
纺织品文物？
残损严重的纺织品文物在加固时，不是经常会用两块绉丝纱将文物夹在中间，然后才开始修复文物的吗？
那么，“石绿走油”的古书画能不能先想办法将颜料进行固定，然后再对脏污的画芯进行清洗呢
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