外加六个热气腾腾的水煎包，他才慢悠悠地来到了古陶瓷修复中心。
拿了钥匙开了门，一回到修复室，向南就立刻进入了工作状态。
放在工作台前的青花云龙纹瓶，正在等着他完成最后一道修复工艺——做旧工艺。
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。
举个例子，明清时期的瓷器，大部分只是由于“火气”的消减，使得器物表面的光泽变得温润，看上去感觉很柔和。
而年代久远的陶瓷器，表面上往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
作旧工艺，就是要使器物被修复部位，呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷用行话来讲就是“火光强”，即器物表面非常光亮。
古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。
有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，也就是“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。
向南目前所修复的青花云龙纹瓶，相对而言就要简单得多了，它表面上并没有锈蚀斑斑，因此只需要将仿釉涂层过于强盛的“火光”，处理到和其它位置一样温润柔和即可。
在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，处理的手法也不尽相同。
向南只是沉吟了片刻，就决定使用“抛光法”来给青花云龙纹瓶进行“作旧”。
抛光法是明清瓷器修复中，在作旧工艺中，使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。
向南也是在教学视频中，多次看到老师江易鸿用这种办法来给青花瓷瓶作旧，所以为
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