只灰兔对峙，呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象，令人顿生寒意。
然而有意思的是，就这样一幅肃杀、凄凉的画，取的名字却是《双喜图》，这其中的意味，就颇耐人寻味了。
第二个有意思的地方就是，《双喜图》上有清代《石渠宝笈初编》著录，题为《宋人双喜图轴》。
后世认为，可能是因作者题款字小又很隐蔽，未被人发现，所以题为“宋人”。
《双喜图》上的题款，到底有多隐蔽呢？
崔白签上去的这一款识，就藏在画中树干的纹理之中——“嘉祐辛丑年崔白笔”。
如果不细心一点，还真是看不出来！
崔白为什么要把题款藏得这么严实？
他还有这种恶趣味？
实际上，宋朝画家已经开始在画作上题上自己的名字了，只是为了不破坏整体画作的美感，他们都会找一个特别隐蔽的地方签上款识。
五代及北宋画家李成《读碑窠石图》藏“李成画树石，王晓补人物”于画中残碑之侧面。
再如南宋画家李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”于远处山峰之中；而《采薇图》则藏款“河阳李唐画伯夷，叔齐”于石壁之上。
但是，崔白的用意仅仅只是如此吗？
看到向南站在那里想得出神，吴茉莉伸手拍了拍他的肩膀，笑道：“傻弟弟，明天就可以看到那幅画了，现在就别想了，再想也看不到，博物馆都关门了。”
说这句话的时候，吴茉莉的心里也在感慨，俗话说，成功的人大多相似，失败的人各有各的瑕疵。
这话说得真是太有道理了。
像向南一样，对文物修复如此专注，几乎每时每刻都在想着与之相关的事和物，也难怪他年纪轻轻就能够取得这么高的成就。
向南没有注意到吴茉莉的异常
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