只灰兔对峙,呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象,令人顿生寒意。
然而有意思的是,就这样一幅肃杀、凄凉的画,取的名字却是《双喜图》,这其中的意味,就颇耐人寻味了。
第二个有意思的地方就是,《双喜图》上有清代《石渠宝笈初编》著录,题为《宋人双喜图轴》。
后世认为,可能是因作者题款字小又很隐蔽,未被人发现,所以题为“宋人”。
《双喜图》上的题款,到底有多隐蔽呢?
崔白签上去的这一款识,就藏在画中树干的纹理之中——“嘉祐辛丑年崔白笔”。
如果不细心一点,还真是看不出来!
崔白为什么要把题款藏得这么严实?
他还有这种恶趣味?
实际上,宋朝画家已经开始在画作上题上自己的名字了,只是为了不破坏整体画作的美感,他们都会找一个特别隐蔽的地方签上款识。
五代及北宋画家李成《读碑窠石图》藏“李成画树石,王晓补人物”于画中残碑之侧面。
再如南宋画家李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春,河阳李唐笔”于远处山峰之中;而《采薇图》则藏款“河阳李唐画伯夷,叔齐”于石壁之上。
但是,崔白的用意仅仅只是如此吗?
看到向南站在那里想得出神,吴茉莉伸手拍了拍他的肩膀,笑道:“傻弟弟,明天就可以看到那幅画了,现在就别想了,再想也看不到,博物馆都关门了。”
说这句话的时候,吴茉莉的心里也在感慨,俗话说,成功的人大多相似,失败的人各有各的瑕疵。
这话说得真是太有道理了。
像向南一样,对文物修复如此专注,几乎每时每刻都在想着与之相关的事和物,也难怪他年纪轻轻就能够取得这么高的成就。
向南没有注意到吴茉莉的异常
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