阔深远，对画家的空间驾驭能力是一个极大的考验，，若非胸有千山万壑，则根本无法表现万山意境。
另一方面，红遍这个要求给传统山水画出了个大难题，难度比描绘万山意境更让人为之却步。
历来山水多以水墨描绘，仅作为点缀的红色在使用上可谓慎之又慎，用笔极少，更不要提大面积的红遍了。
这两大创作难点，难住了当时所有的画家，很长时间都没有人敢于挑战这一题材。
然而，李大师不但迎难而上，而且还创作出了足以流传后世的佳作。作为一名画家，能够看到李大师的这幅原稿，实在是一大幸事。”
听肖遥把这幅画的创作背景娓娓道来，众人都觉得大有收获。
秦华礼毕竟在国画上有些造诣，他的着眼点都在细节之处，心中有疑问，便直接问道：“李大师在颜料的使用上似乎也很讲究呀，应该是用的朱砂吧？但似乎又有点不同，看上去颜色更加的红艳。”
“秦董事长这句话问到了关键所在，这幅画所用的颜料确实是朱砂，而且还不是普通的朱砂，所以呈现出来的颜色才会这么红艳。
大面积的渲染红色，朱砂必不可少。李大师素以挑剔纸、墨等作画材料闻名，而创造这幅画，高质量的朱砂更是重中之重，普通朱砂呈现出来的颜色很难达到要求。
然而颇为凑巧的是，正好在那个期间，李大师偶然得到了故宫流出的半斤乾隆朱砂。乾隆朱砂是千挑万选始得的极品朱砂，本是乾隆皇帝自备，以钤御用宝玺的，其珍稀程度不言自明。
如果少了这半斤乾隆朱砂，这幅作品的效果必然会差上几分，那就让人感到遗憾了。
当然了，这一点也是鉴定这幅作品的关键之处。”
肖遥不仅仅是一位画家，同时还是一位顶级的鉴定大师，对于这些鉴定中必须要了解的常识，当然是如数家珍。
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