到90年代初期人们对文艺作品的审美情调，大伙爱看的就是遗憾和不完美，这个年代大量影视剧和结局是悲剧剧情。
谈妥了电影，两位导演答应在完成电视剧后期制作之后，立刻写电影剧本。
想着晚上要和王大佬吃饭，陈文问了一件事：“你们知道帝都文化艺术音像出版社是怎么个概念不？”
郑、冯是帝都圈子的老油条，对各机构贼熟。
郑小龙打了个比方，帝都音像和帝都电视台的关系，就如同国际艺术中心和央妈。
帝都音像那个圈子，聚集了一帮很资深的帝都电视剧人。
比如1993年，帝都音像发行的5部电视剧，有两部的剧本是王硕写的，这位仁兄是当今华夏第一编剧。
导演和演员方面，他们圈子也是最牛的。
刚刚杀青的过把瘾，剧本是王硕拿他三本改的，导演是当今帝都最出名的青年导演赵宝钢，男一号是市场号召力最强的王志蚊，女一号是享誉帝都电视台覆盖范围的江姗。
就导演这个岗位来说，同为帝都青年导演的郑小龙、英哒不被帝都音像和王大佬他们看重。
简单说，从拍摄和制作，到发行和播出渠道，帝都音像那个圈子全是当地老大，在局部范围里，比央妈还要厉害。
华夏是一个讲究地域的国度，不管你承认不承认，不同地域的文艺作品很难在他地获得广泛被认同。
全国的文艺作品创作，在过去很多年里形成了京派、沪派、南粤派、西北派和黑土派等等。
京腔京调的段子，到了粤省，没人会笑。粤省人正儿八经说话，到了北派的地盘，往往莫名其妙变成笑料。
戴饶是帝都姑娘，帝都音像那边的渠道对她太有利了，女孩唱歌和说话的口音风味都不需要改变。
羊城唱片的政策灵活度更高，但是发行渠道主要覆盖华夏
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