方面来说都比较合适。”
川村说的《海螺小姐》是从1969年起在富士电视台首播、至今已经热播二十年、如无意外极有可能持续热播、直到曰本沉没的一部国民动画。
之所以敢如此断言，是因为这部动画收视率又高又稳，常年稳坐动画收视率第一名，七十年代时最高收视率将近四十，到现在全年平均收视率也在二十五以上。（注）
把这部《樱桃小丸子》放到《海螺小姐》的前面，来个两部联播，可见富士电视台对《樱桃小丸子》的态度、以及对它动画化后的定位：
一部全家人坐在一起的时候看的动画。
而这部《樱桃小丸子》也确实有这样的潜力。既能让小孩子看得津津有味，也能让经历过七十年代那段时光的大人，看着动画的场景会心一笑。
“曰本动画公司和富士电视台合作密切，富士电视台方面，在这次的企划上表现颇为积极，在动画制作公司的选择上，也就倾向于找他们熟悉的合作方。”
《樱桃小丸子》本身就是部日常向的动画，所以制作起来讲求四平八稳，交给制作了世界名作剧场的曰本动画公司，由他们做起来恰到好处。
而川村之所以对此事如此清楚，则是因为竹田印刷同时也是曰本动画公司的股东。
一部漫画决定动画化以后，既会为了分散风险拉拢投资方，同时，有着千丝万缕联系的相关企业们，也会趁机从中拿到能够为自己所用的机会。
川村会和岩桥慎一透底，无非也是因为同样接受了竹田印刷公司入股的genzo，作为唱片公司，拿到动画主题曲的机会顺理成章。
而这也是岩桥慎一在决定要经营唱片公司、寻求竹田印刷帮助的时候所期盼的。
虽然第一单合作是《樱桃小丸子》这种没什么表现机会的日常向作品。
日常向的作品，往往一季的合约
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