么回答说服力不足似的，说起了如何来到轻井泽，如何分配房间，如何开始工作，这些切实发生过的事。
说完以后，自己先笑了笑，对他说：“我在尝试做记录，把每天的所见所想都写下来。”
“挺好。”岩桥慎一点点头。他不干涉作词家写歌词的方式和灵感来源，只在大方面上提出自己的意见。
“不过，说到歌词这种东西，最讲究虚实结合。”
他提醒道，“要有身为作词家，属于自身思想的一部分，然后，还要有不可或缺的虚构的部分。纯粹的虚构和过于追求自身的真实，都是不可取的。”
一开始上课，蒲池幸子就像个优等生那样，挺直腰杆，认认真真听着。上一个被他这么教过的词作者还是森高千里。
“但是，”岩桥慎一又提起来，“在虚构和真实之外，还需要一点神奇的魔法。”
魔法这种说辞，真是在曰本待久了，连说话也带上了中二味儿。
“虚实结合的度掌握到好处的歌词，已经可以说是优秀的作品。但是，流行音乐并不单独存在，一首歌诞生以后，要交由歌手来演唱。歌手本人的演绎，也就是所谓魔法存在的地方。”
包括提到的乐队的风格、以及歌手本人的咬字唱腔、曲子当中的意境，这些东西都要在作词的时候考虑进去。
因为是看不见摸不着，但是又不能忽略，所以就是类似“魔法”一样的东西。
“虚构、真实、魔法。”蒲池幸子复述了一遍这三个词，若有所思。
岩桥慎一点点头，“没错。”说着一笑，“而且，这三样东西的比例要如何去调，各自在一首歌当中需要占多大的比重，都是不固定，需要作词家亲自去找的。”
“真厉害。”蒲池幸子稍微感慨了一下。
“确实很厉害。作词本来就是非常厉害的一门手艺。”岩桥慎一说，“要
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