，走在路上，身体突然定住看向一个地方，然后镜头顺着他的目光，给了路边上卖烤串的摊子一个特写。
这不用说，就算没有演出饥饿，大概能看出来他很饿。
把烤串摊子换成穿着超短裙的女孩子，也能猜出这个人好色。
你走着走着，突然直愣愣地盯着人家大腿看，不是好色是什么。
这也是电影很常见的手法，陆钏这第九稿剧本大量用了类似的镜头。
当然，相比举例子的那种简单粗暴的方法，陆钏的方式还是要高级一点。
但是，不管你再怎么高级的表达，都是引导观众的，用多了肯定不好。
除非你表达的让观众看不懂，我走在路上不看女人了，看一老大爷，总看不出这个人好不好色吧。
可是，这样又没有了意义。
成片里主观镜头太多了，然后配上各种诡异的场面和音乐。
江文的意思也是用的太多、太频繁了，不过陆钏有点反应过激了。
一整个上午下来，差不多就是这样，江文从头到尾都在讲道理，教陆钏怎么处理更好，是陆钏太敏感了。
就像江文只是摸了下陆钏的手，他以为江文要袭胸，甚至更进一步。
神经有点紧张了，估计是这两个月争论不休造成的。
还有一个更关键的点，就是双方想讲的故事也不一样。
如果唐言总结的没错的话，江文是想做一个类似《秋菊打官司》的东西，一个人很‘轴’地去找枪，去找自己丢失的东西。
而陆钏想表达说的是一个生活底层的人，在社会和体制的压力下，连做人的资格都没有了，他必须要付出生命去证明自己。
这有点和原著小说搭上了，原著有很多深刻的社会问题，包括基层机关的各种问题，贪污、堕落之类的。
马上就到饭点了，依然是
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