筱田正浩和大岛渚、吉田喜重,并称为新浪潮三杰,大岛渚虽说很费营养快线,但也拍摄过不少经典,例如《圣诞快乐,劳伦斯先生》,吉田喜重也会让身体虚弱,《爱神,虐杀》不比《感官世界》好多少,希望观众在女朋友的指导下观看。
相较之下,筱田正浩的作品厚重,适合青年人观看,不伤身体,所导演的《沉默》在七十年代一度被称之为“岛国第一电影”。
《为什么楚舜导演能够拍摄出,如此具有岛国特色的电影》
[因为身体不适,私已太久没有认真的看过一部作品,也因国内电影产业没有再出现《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》这般杰作。
配乐、剪辑、编剧、摄影等多方面发展受到阻碍。
被宫先生邀请时,内心并无太大兴趣,因为私认为哪怕是誉满全球的楚舜导演,也极难在行业凛冬有作为。
但私错估了一位跨时代导演的能力,也第一次认识到操木偶式拍摄手法的。
菊次郎剧组,剔除演员没一位是岛国人,(询问过相关人员消息准确),但偏偏制作出岛国风格浓郁的公路电影。
好的导演是一位船长,能够清楚的将船驶向预定的方向,并且发挥出水手的能力。
可楚舜不仅是船长,还是轮渡本身,无论装载的是什么水手,想去什么地方,就能抵达什么地方。]
把楚舜比作船,很奇妙的比喻,但总感觉那么对。
[《菊次郎的夏天》故事线简单明了,是一个男人带着一个孩子寻亲。
路途中遇到的所有人都能认为菊次郎是游手好闲既无理又无赖的人,观众也能够如此判断,但在正男心中,原本孤单的夏天假期,有菊次郎陪伴才变成了最有趣,最开心的假期。
“摇摇天使的风铃,就会有天使来到身边。”
谁会想到终日骗吃骗喝满嘴粗口的
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