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252、你懂霓虹语?(1 / 4)

秋冬之际的姑苏,就像华夏人对它的印象一样,朦朦胧胧的,都知道,但又不是那么真切,似曾相识的亲近感,又有些清冷的距离。

之所以选择这个时候拍,导演杨凡也有他的理由,那就是格调和意境。

“这是一个悲剧,或者说有些黯淡的凋零气氛,秋冬之际的阴天,江南本来就有些阴沉沉的,再加上院子里那些萧瑟景象,更能烘托出那种感觉。”

杨凡最后还笑了:“这样一来,后期的调色还能省点功夫。”

很多电影,尤其是文艺片,就像人们看到的mv差不多,后期都会调暗,而且色彩呈现出要么黄昏的色彩,要么天蒙蒙亮、或者阴雨天的那种暗青色。

原因也很简单,就是这组颜色占据了自然界光色的绝大部分。

比如晴天,阳光是暖黄的,阴影里却是蓝的。

此外,若是人工照明的环境,也是光源的决定了拍出来的颜色倾向。常用的光源在肉眼看来,钨丝灯是暖黄色,荧光灯是偏冷,有的则带着绿色的偏色。

当然,有那种看起来是正白的灯光,也可以调摄影机色温,把不是白色的光源拍成白的。

但是电影很少这么用——电影画面讲究气氛,画面拍成正白的,观众看了只会觉得干巴巴,这就是未来某些网红拍的小短剧,和电影的差别。

再复杂一点的话,其实“黄-青”这两种颜色,在电影里往往不是单独出现,而是作为一个色彩组合成对出现的。

摄影上叫色温反差。

这样做一个原因是为了突出主体。

电影的主体当然都是人,而世界上不管什么人种,或许阿凡达除外,肤色在色轮上基本上都应该落在‘橙—品红’的范围内,即便黑色人种也是很暗的棕褐色。

而这个范围的对色,就是青绿色。

为了让人脸突出,调色的时候惯用

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