夏模特》，但戏份不多，而且主要还是本色出演，并没有让她学到太多。
这部戏，基本算是苏瑾第一部正儿八经的戏，关键她还不是科班出身，对比华戏的宁远和京影的袁莉，就多了一抹内敛的自卑，还有谨慎，就像她的名字那样。
反倒是宁远，从她身上看到当年自己的影子，跟她多聊了几句，让苏瑾心里对宁远的好感蹭蹭蹭的飚上来。
除了他俩，一个一晃而过的身影也让宁远哑然失笑。
是你吗颜王？
永不瞑目是一部悲剧，从片名就能看出来，甚至如果再想多点，改个字儿，又能带点惊悚的味道——比如最后，袁莉饰演的欧阳兰兰的确这样。
当然，对于海岩来说，尽管这部剧是他应禁独委的邀约写的，但他不想单纯的给钱干活儿。
这个年代，能写这种戏的不少，但大部分都是快节奏的剧情流——发现问题、找出问题、解决问题三部曲。
而海岩之所以能脱颖而出，主要在于他擅于挖掘人物本身，不会给角色脸谱化、那种非黑即白的定义。
或许有人说，你给一个坏蛋加这么多戏，还探讨她内心的变化、挣扎，这是给她洗白吧。
但海岩却有自己的理解——创作这种类型剧的初衷是什么？
总不能每一部戏都是坏人被绳之以法，好人欢欣鼓舞，那样的大家看多了，疲乏了，就会当成一个解闷的消遣，而不会思考太多，只知道最后坏蛋完蛋，就够了。
警示。
海岩觉得这才是拍这种剧的初衷，坏人不是生来就坏，他又是怎么变坏的——每一个观众，都可能是那个坏蛋没变坏之前的样子。
当观众看到跟自己类似的角色，最后却变成那个样子，就算不会过多的思考，但也不会无动于衷的觉得跟自己无关。
思考了，才会震撼，一念之差就是天堂和地狱
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