到时候中野有咲不想着靠作品质量，只想着靠钱靠人脉解决问题...就不是什么好事了。
东野司放心了，就没怎么在意中野有咲那边的状况，转而制作起自己的《千与千寻》。
这边的工作就堆积如山了。
比方说油屋的设计。
虽然东野司给了个原稿，但油屋每一层的设计以及功能都要与矢野龙一他们商量，敲定的。
再比方说《千与千寻》水上列车在水上行驶那一幕名场面。
这些都是需要东野工作室里画技最高的东野司去解决的。
他注意力再度转移，没继续关注中野有咲的情况，专心致志地投入进《千与千寻》的制作当中。
这个时候就不能再分心了。
与此同时，另一边，细川小春办公室。
“嗯？东野老师的新漫画？”
正在处理东野网络漫画的细川小春听到浦岛总编这句问话，立刻便放下了手中的数据表。
漫画家的新漫画催更问题。
这是无数漫画编辑都必须要面对的一大难题。
有些漫画家在完结或者是被腰斩掉自己手头的连载后，总是会进入一段迷茫期，也就是不知道该画什么题材，不知道该设计出怎么样的主角...这是每个创作者都会面对的难题。
而在这个迷茫期中，编辑想让漫画家摸索出新作的题材...那都是难上加难的。
有些漫画作者连载结束后，甚至一两年都没有发出自己的新作品...这当然是极少数的。
编辑界内还戏称为‘漫画家的迷茫期就是编辑的迷茫期’。
但是——
“这个方面根本就不用担心啊。”
细川小春乐呵呵地回答了一句。
这个编辑与漫画作者的难题对她细川小春来讲——根本就
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