苍茫古道。
伞入仪仗，华盖蔽日。旌旗卷，马嘶，人喊。
尘烟老树怪枝败，光线斑驳鸦声在。
主光位、辅光位、背光位，三点式打光。摄像机贴着地面，石子飞溅，车辕压过，马腿、人腿快速通过。
工作人员举着杆式麦克风，身旁的剧工拎着反光板45°倾斜加强自然光的同时达到柔和太阳光的作用。
几米外，吴见夜手里拿着分镜表和铅笔，程晓东裹着耳帽凑头去看。
《新龙门客栈》注定是一部场面调度上极具挑战的电影，不单单大场面，更多是对超越时代感的一种敏锐度。
毕竟武侠电影本身是一种脱离于现实的幻想延。
吴见夜虽然加入了一些改动，但是也并不希望把这部戏变成历史剧。
或者换一个说法。
不同于，此时内地拍摄古装剧对苏式大远景镜头的推崇，吴见夜这部戏反而并不想呈现出太多的史诗感，要有侠气和烟火气。
没有烟火气的侠，只是文学作品的虚无提炼。
正如之前所说的那样，这部电影的受众将不单单是国内的观众，还有整个东南亚的观众，吴见夜要早于香江，将这一类型的电影推广到整个东南亚乃至欧洲。
同时吴见夜也希望凭借着这部电影在国内引起轰动，电影行业是有从众性的，哪一个类型的电影大火了，那一类型的电影就会出来无数同类型的片子出来。
这样的行为，并不单单是香江有，国内，好莱坞亦是如此，当初《少林寺》大火，便随即出现了各类少林寺题材的电影。
《庐山恋》大火，国内也有了同类型的电影，其实国内的电影行业也在摸索，只不过此时的国内电影制片厂资金有限，拍出来的只能先在国内取得成功，不过这对于吴见夜来讲已经足够可以了，水滴石穿，白手起家，永远是第一滴
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