个时代，综艺代表流量。时代不同了，过去无论演员也好歌手也罢，都是靠作品在江湖上扬名立万，作品能打，人自然跟着出名。而现在可不是，现在流量明星或者说明星背后的经纪公司首先考虑的不是作品而是流量，要先立一套人设，越狗血越有话题性越好，然后看这套人设+这个颜值能否get到粉丝。
问题是怎么检验是否能get到粉丝呢？上综艺，特别是选秀类的综艺。上去之后立刻以微博为主战场开始炒作，能炒起来的就有存活的可能性，炒不起来？下一位。
这套玩法对经纪公司更科学也更经济，相当于it公司进行产品测试一样，数据反馈拿来一看，成，于是继续投钱大推做广告买量，不成就下了，it产品能有1%的成功率就算不错，这叫做资本的玩法。到娱乐圈也一样，资本掌控之下，反正小鲜肉有的是，无非是谁成为赚钱的工具，哪个工具能留下是一个数量问题，或者说概率问题。
因此艺人的才艺其实不像过去那么重要，作品则是有了流量之后才考虑的问题，流量都没有要啥自行车？
之所以如此，是因为资本都讲究个快产快消快进快出，周转率越高越好。有潜力的艺人，要把潜力挖掘出来可能需要几年的时间，经纪公司怎么可能几年如一日的喂资源等着艺人成长？成长路上出点幺蛾子怎么办？资源不就都浪费了？就算等到艺人功力大成，合约怎么续签也是问题，更何况就算是好的作品也有被埋没的可能，因此作品的重要性在资本眼里肯定低于流量。
至于还没出道就特别有实力真能做出优质作品的艺人呢？没人不喜欢，资本也不傻，同样都喜欢。问题是这种优质潜力股不好找，也不能量产，没法用“方法论”去套，能套方法论的都是流水线产品。
从根本上来说，资本进入某个领域一定是看到这个领域有利润，是对着利益最大化去的，而不是为了建设这个领域，当然宣传上
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