张笑天在弹奏的过程中，轻轻的推开古琴，把它竖放在桌子的一角，空出大半桌面。
突然，他大声喊道：“列营，点兵！”
“咚、咚、咚咚咚……”张笑天快速的拿起鼓锤，很有节奏的敲击着，两种乐器的衔接没有一丝停顿，古琴的声音还没散去，鼓声就响起了。
这是全曲的序引，需要表现出征前的金鼓战号齐鸣，战士兴奋呐喊的激烈场面。而古代也确实是多用战鼓发号施令的，多有闻鼓进闻金退的规定。
张笑天就是要完全还原当时的场景，将列营、点兵的气氛完全烘托起来。
张笑天大喊一声：“吹打！”
话音未落，张笑天飞身坐在桌子上，用双脚继续敲击着大鼓，不过这时的鼓声就是伴奏了。
张笑天伸手抓过背在身上的琵琶，音乐由散渐快，其实大鼓和琵琶这两种音调的复合性和交替转换，并不在一个频率上，使得整个乐曲增加了很多的不稳定性，但是张笑天却完美的将其结合在了一起。
“点将！”
张笑天十指接连不断的长轮指手法大秀技法，“扣、抹、弹、抹”组合在一起，把将士威武的气派展露无余。
每到一个节点，鼓声就会响起一次，就好像是被点中的将军，大声回复一样。
“排阵！”
此时的琵琶音再次急促，将部队大范围调动的景象，描绘成了一副完整的画面。
“行军！”
曲调与前面再次呈现出对比，张笑天双手双脚频繁配合，用“遮、分”和“遮、划”的手法，配合急促、点击的鼓音，进一步展现出军队勇武矫健的雄姿。
“埋伏！”
“咚咚咚……”先是一连串急促低沉的鼓音，然后用琵琶音掩盖，声音更加低沉急促！
充分的表现了决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁
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