他姑娘展开作曲教学。这也是他一直所强调的，让她们创作属于她们自己的音乐作品。
只是黄静她们一直兴致缺缺，她们也不是不想，只是作曲真不是件容易的事情，滕舒婷那么有才华，不也没创作多少音乐作品出来嘛！
秦放歌现在做的，倒是挺有意思的，也相当符合她们的胃口。她们多多少少都是会有些灵感的，大多数时候，是一小段旋律，一个音乐主题，或者几个自认不错的乐句。
现在秦放歌拉着滕舒婷教她们的，是如何从这一个音乐主题，或者是一小段旋律，通过各种作曲的手法，配怎样的和弦，再进行或变奏、或模进，再使用对位法，通过行或下行表达相应的情感。
这仅仅是个开始，拿这首《子夜四时歌》来说吧，肖静茹给出的热切似火的主题，被秦放歌和滕舒婷扩充拓展后，配动听的旋律和相应节奏。这其的作曲手法，也跟普通的不一样，因为得考虑到音乐的背景，南朝时候盛行的是清商乐，这篇诗歌也是清商乐曲，即便现代作曲家创作有一定的自由度，但音乐风格并不能落差太大。
清商乐讲起来还挺复杂的，清商处于汉代乐府《相和歌》的清商三调。三调包括平调、清调、瑟调，清调以商为主，举清商以代表三调，故称清商三调。汉代的平调，清调是周代房乐的遗声，清商乐传至唐代尚存周曲《白雪》，可见清商乐的渊源。清商乐源远流长，不断吸取民间乐舞的滋养，代有新作，被认为是华夏正声的主流。《清商乐》在曹魏的时候非常兴盛，曹操的儿子帝王都迷好清商乐舞。曹操、曹丕、曹植等依照清商三调的乐曲节奏填写了很多可以歌舞的诗歌。《魏书》说曹操“登高必赋，乃造新诗，被之管弦，皆成乐章”。曹魏时期的诗歌创作，在乐府歌诗的影响下有了进一步的发展。清商乐在北方得到曹魏政权的重视，甚至还专门设置了清商署。
而后，《清商乐》包罗的内容随着时代
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