的音乐作品证明了自己的实力。但他年纪太轻，还没满二十岁，典型的嘴无毛办事不牢，很多人都会觉得，再天才又能天才到哪里去？
国内很多人尚且如此想，更何况是可能一直对国人带着偏见的歪果仁？哪怕同是亚洲人！似乎这个竞争更加激烈了……
而在周秀英开启护短模式后，沈建萍她们更是顺着杆子往爬，作为她的得意弟子，这点察言观色本领还是有的。
鉴于目前的古典音乐市场现状，国想要走出去，首先要超越是韩国和日本了。也正如沈建萍所说的那样，由于国内古典音乐起步较晚，落后于韩国和日本，也不是什么羞耻的事情，关键在于，要正视现实，勇敢的迎头赶。
个原因也是很多的，最重要的当初经济原因了，所谓经济基础决定层建筑，韩国国更的早富裕起来，在精神化层面也更早有了更高的追求，学习西方古典音乐，送学生去欧美求学，然后学成后回到祖国，进行下一代的音乐教育，先只讲古典音乐。
而日本的话，他们西化得更早，从一百五十多年前进行改革的时候，开始接受西方古典音乐，进行现代音乐教育的试验。形成了社会、小学校、大专院校一体化的全民音乐素质教育体系。而且日本与东西方阵营的艺术家都保持了沟通和联系。邀请了很多的古典音乐大师做客日本演出，指挥乐团，担任指挥艺术总监等职。
而且，由于日本民族的特性，抛开和韩的各种恩怨不说，日本天性的不安全感，以及跪伏强者，也会做妥协等特征结合起来，加二战后日本经济腾飞得韩国更早，国民自信心更是高度膨胀，甚至扬言买下全世界这样的狂妄之举。然后被米国爸爸出手大落尘埃，只是，廋死的骆驼马大，他们进行古典音乐教育的程度和普及水平，也远不是后面跟着追的韩国和国能的。
拿最具代表性的交响乐团水平来说吧，日本也是超级变态的，光是东京一个地方，有
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