、拉等指法，描绘出汉军擂鼓吹角先声夺人的场面，把战前军阵肃穆紧张强悍的氛围渲染出来，他一把琵琶，却演奏出了一支交响乐团的效果，一声声战鼓响彻天际。
而他在演奏的时候，也通过在节奏时快时慢的变化，展现出战争即将打响的紧张气氛，让人仿佛能预见即将演的大战厮杀的激烈和残酷。随着他左右手的十个手指琵琶的各种指法演奏，乐曲在高低音的不断变化，忽慢忽快的节奏将乐曲推动发展。
在这其，秦放歌有做出改编，但对指法，他并没有太过流俗，特别承袭某一流派的特征。因为他并没有像其他学琵琶的学生那样，跟随某一位流派的老师进行学习，跟陈天虹学习的时候，也是在博采百家之长。在他的认识，太固执流派门派之见，并不可取，至少，对他来说是这样的。
秦放歌跟陈天虹她们以及民乐系的教授们交流的时候，都坚持以音乐表现为主，不管什么指法啊风格啊传统之类的东西，说到底，还是要为音乐服务的，不能喧宾夺主，舍本逐末。
在这引子，所要表现的，是出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。他也没有墨守成规，传统的《十面埋伏》音乐由散渐快，进行调式的复合性及其交替转换，增加音乐的不稳定性，以实现这样的效果。而且各家各派改编后的风格也都不一样，秦放歌还是按他自己的理解来。
甚至，在演奏的时候，他也没想着说一定要想着是要到古战场，感受那些史诗级的战争大场面等等。
他也经常对陈天虹她们讲，对一个演奏者而言，更重要的，还是专注于手演奏的技术。因为这些想象和情感表达的基础，归根结底还是要通过演奏技术来实现的。演奏者不能跟观众一样，而更应该从作曲者的角度出发，来进行演奏。他也一直在强调细节，和她们交流的时候，也都是狠狠的扣每一处的细节，再由细节组成乐章。
至于其他代入感
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