这些钱菲菲何雄他们大剧院的员工最有体会，“前几年还要我们去邀请国外的名团名家来国内演出，现在基本都是他们主动找上门来寻求合作，希望在国内打开市场收获名气，当前，赚钱也是少不了的。落后没办法，要是多出几个秦放歌这样的天才，我们的话语权也会增加很多。”
说起这个，一时半会也都说不完，也真是没有对比就没有伤害，差距什么的，也都是通过对比凸显出来的。
而除了音乐节中上演的各类演出水平有差异外，音乐节相关的比赛，规模水准也不能同日而语。
何雄这家伙还颇有些愤青的意味，“现在全国的比赛那么多，可真正有国际含金量的比赛，却是几乎没有。虽然号称是各种国际音乐比赛，钢琴小提琴大提琴等等都有，但来参加的选手，都没有特别顶尖的，基本也就国内的学生刷刷存在感。更多的比赛，则完全是被当成了赚钱的工具，乱象横生。”
钱菲菲认识得无疑更深刻些，她还做了统计，“其实也不能完全怪国内举办的比赛没有号召力，是多方面的因素，不管是成立时间、组委会成员以及奖金等，和人家举办上百年，有着成熟规则和超强人脉阵容相比，都是有差距的。此外，近些年，国内的音乐学生参加国外的大赛，拿奖的次数也都不多，似乎有些断层。闯入各大比赛决赛的亚裔选手中，韩裔日裔的要压了华裔很大一截。”
周秀英也挺焦虑这个问题的，“所以才说是整体的落后，同样是亚洲国家，连日韩因为起步早，都走在了我们前面。那些日裔韩裔的学生我是知道的，特别刻苦，尤其是钢琴小提琴这样的器乐都是靠练出来的。我总结了下，也是因为当初他们最早的那批出国学习的人，回国后做了相当多的基础教育，然后送了很多的音乐学生出去，最后慢慢成长起来。到现在，也像你们说的那样，在国际赛场上勇夺多项桂冠。虽然各种比赛并不能说明一切，但现在，也难
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