乐作品的时候，并没有忽略掉余晓霞，哪怕她的存在感确实不强，人也比较寡言少语。他也跟她认真学习并探讨过三弦这件也是非常古老的乐器，不过也是越是研究得深，越发觉得其博大精深之处。
俗话说，“千日琵琶百日筝，半世三弦学不成。”
就是指三弦这件非常传统的民族拨弹乐器，演奏难度的级别相当高。
加上余晓霞自己的音乐天赋，在一群女生中并不算特别出众，平时想要特别出彩，也很难。
秦放歌当初在创作的时候，也没少为三弦伤脑筋。关键也是在于三弦的种类其实也很多，除了大三弦和小三弦之外，连电三弦也都有，各种改制的三弦种类也很多，还没什么统一的标准。但在这首曲子里，他就还是以余晓霞所擅长的小三弦进行创作。
原本在广东音乐里，三弦主要是作为合奏用的。
但在秦放歌眼里，任何一件乐器，都是可以拿来独奏的。三弦的音量大，音色浑厚，变化幅度大，也是可以当主角的。有其他乐器帮忙协奏的话，效果会更佳。
他也根据余晓霞给出的动机，并结合她自己的个性特征，以及三弦这件乐器本身的特点，进行创作。
像这样乐器的音乐创作，有地方特色是最好写的。而一般的三弦演奏者，则是直接将其他音乐，改编成三弦版本，自然，会有水土不服的情况出现。
秦放歌自然不会犯这样的错误，他所创作的这段音乐，也相当符合广东音乐的特征，短小精悍，风格轻快活泼，缠绵细腻，流畅动听，让人听了之后，觉得轻松愉悦。
如果单独是三弦演奏的话，秦放歌的把握还没那么大。
但有其他乐器协奏的话，他在创作的时候，可以选择的余地就大了很多。加上他跟余晓霞学习三弦的时候，听她讲的家乡的情况，创作了这段，特别形象，被余晓霞高兴地称作《雨打芭蕉》的三弦
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