她不知道的是，秦放歌也是有苦难言，现在跟林宝卿说，总好过龙雪瑶晚上过来找他，再被发现吧！那更说不清楚，坦荡一点更好。
林宝卿也确实是比较温柔宽容的性子，秦放歌都这样说了，她当然也不好叫他不去，也只问他，“她是不是想和你探讨你之前改编的那首，《g弦上的咏叹调》那首作品？”
秦放歌点头说是的，“她对自己要求比较高，但这样的作品，确实需要多点演奏技巧之外的东西。”
“这首作品确实不好演奏，尽管看起来挺简单的。”肖雨然也点头说，这首作品，秦放歌最先整出来的是钢琴版。邓红梅都评价说其中内涵比较丰富，还让肖雨然不要着急，也不要想着一时半会就练好。
就跟之前的那首哥德堡变奏曲一样，肖雨然只练习过几遍之后，就暂时搁置一边，确实不是她现在这样水平，尤其是精神阅历所能驾驭的。
连邓红梅以及钢琴系的各个教授大师，都不敢说能完全理解其中的东西。
尽管秦放歌已经演奏过好些遍，甚至还录制了唱片的。但越是多听，越能体会其中的博大精深，还有那似乎无处不在的生活哲理。
《g弦上的咏叹调》没那么难，但同样不会很简单。
以肖雨然对龙雪瑶的认识，她也并不好驾驭这首需要阅历以及情商的作品。
林宝卿当然也能认识到这点，她的好姐妹中，黄静她们把这首作品改编成二胡作品。也常有练习，二胡也比较善于表现各种阴郁悲情的情绪，她们演奏出来，有时候都觉得挺渗人的。
但还比不上韩薇，她弄出来的低音提琴版本更加让人心情沉闷。低音提琴和小提琴算是一脉相承，改编起来也比较容易。
韩薇的思想什么的本来就比较l-ing'l-e:n，低音提琴在这种情绪上的表达，更有天然的优势。她们也都时常说起，这样
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