用他们直接过来就好，说了几句之后，就收了电话。
热热闹闹一阵子之后，左书琴还是叫大家干正事，做好音乐，才是她们当务之急。
女孩子们也都清楚这点，晚上可以好好玩，这会就先用功一阵子。
秦放歌和陈瑜珊到的时候，左书琴她们正在排练前奏。
这前奏，由林宝卿的古琴挑大梁。
秦放歌在前奏用古琴，一方面是因为林宝卿的能力绝对是数一数二的，还有一个方面，就是古琴本身，音色什么的不用说，它的历史地位光辉灿烂，据说从上古伏羲时候就有古琴，很容易将听众带入其中，提高曲子的格调和品味。
林宝卿的演奏并没什么问题，但其他乐器的加入时机，却是相当有讲究的。
秦放歌在这里，想要营造的是自然渐入的效果，既不能太突兀，也不能太喧嚣吵闹。在情绪情感的表达上，更是有要求。
林宝卿，左书琴以及滕舒婷几个，都对这首曲子进行了细致深入的研究，又得到了龙富锦以及吴亦芬教授的指导，还有秦放歌这个创作者本身的帮助。
对于想要表现出来的效果，当然是清楚明白的。
只是，她们乐团在实际排练的时候，肯定不会有想象中那么好的效果。
林宝卿还好一点，她只需要弹好她的古琴就行。
滕舒婷这个指挥者就要忙碌得多，她自己既要负责键盘也就是合成器部分，还要担任起指挥的职责来。
肖静茹的笛子太急了点，就被滕舒婷指出来，让肖静茹放平和一点，照顾一下整体。
谢晓娟的扬琴，加入进来的时机倒是相当不错的，可她似乎太着急表现自己，情绪太激越了些，也被滕舒婷无情地点了出来。
如此这般，林林总总，光这两分多钟的前奏，也就是每件乐器跟随林宝卿的古琴，次第加入进来的时候，就暴露出
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