，看上去也是相当简单。
可邓红梅却是知道这其中难度的，看上去简单的，其实往往是最难的部分。
可在看过秦放歌的处理手法之后，邓红梅也只能感叹，肖雨然真是幸运！有机会近距离观摩到他的演奏。
秦放歌演奏的速度不快，甚至，可以称得上是慢了，恰恰是这样的速度，对演奏者水平的要求更高。
不管是节奏在掌握上，甚至是在触摸键盘的时候，都有着最苛刻的要求，弹得不好，就是绝对的噪音。
而且，他把两只手要弹得好像一只手，听在耳朵里，感觉似乎没有明显的听觉分界。
他的小指也相当注意，没有去画蛇添足。
而且，他的弹奏给邓红梅有种感觉，秦放歌现在就像是在和谁对话一样，是不是那个赐予他如此惊人天赋的人，她也不甚明白。
前奏曲就这样让人纠结，也亏得秦放歌能弹得出来，还能让传出来的音乐悦耳动听。
到赋格部分时，其中的变化处理更是让人拍手叫绝。
连肖雨然都知道，赋格是复调音乐，对各个声部的处理，必须谨慎再谨慎，一旦一个声部弹不好，整首曲子就毁了。
这就是真正让她们觉得惊叹的地方，在和声的变化与力度的关系上，秦放歌处理得特别精彩，在这首赋格里，他还用了很多的和声和装饰音，简直就不像是人能作出来的曲子。
邓红梅也考虑过，如果不是用他现在这样触键结识的连音演奏手法，而是用敲击的手法，感觉就会逊色太多太多。
赋格真的很有意思，当然难度也是相当大的，光是搞主题和乐句的关系，并其处理妥当，就能让很多学钢琴的死掉一大批脑细胞。
更别说耳朵要分辨清楚其中各个声部，手上还得控制每个声部，这种层次感，不是一般人能掌握的。
没有灵敏的听觉，以及独
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