论是雕刻，还是入画，分为三个阶段，一个阶段是形似，在往上便是神似，第三层便是精神气俱在。
之所以大部分人都停留在第一阶段，并非是天赋不行，而是习惯上，不管是作画，还是雕刻，很多人的毛病都是模仿。
也就是观景作画，这对于初学者而言，入门当然很快，但对于高深者，就形成了束缚，毕竟万事万物都在运动，你的画是死的，而万物是活的，所以无论你怎么画，都会缺少点东西。
而想要达到巅峰，则要做到胸中有物，只有这样，在你手下的东西，才会是一个活物，而不是一个模仿的死物。
欧阳的一番话，将苏大师说的一愣一愣的，整个人仿佛明白了什么，片刻后方才冲欧阳一拱手，感激道。
多谢先生一句话，胜读十年书啊。
欧阳的话语其实不难理解，一悟就透，但就是这个，若放在平时，他压根不会理会，此刻却是一脸感激，神色中隐隐带着兴奋。
他现在找到了一条捷径，只要跟着这种感觉走，他相信自己的雕刻水平，还能在上一层楼。
而他抬头再度看向欧阳时，面露感慨，这番道理他活了一大把年纪，尚且不知，眼前这青年已经返璞归真，让他汗颜。
传授这些，倒并非是欧阳在雕刻上有多深的领悟，而是这在修真界，也属于共知的道理，只不过能领悟多少，要看个人了。
除此之外，还有一点他没说，那就是雕刻之前，要研究玉石里面的灵力走向。
万事万物都有定律，灵石也是一个生命体，在形成之时，灵力的生长固化，也是有迹可循的，如果能掌握对方的脉络，那雕刻起来，才有精气神。
这就好像一条河流，如果你顺着他它的势头去灌溉农田，才会取得好的效果。
相反，你要是让他经过高山之类的地方，虽然也不是不可以，但一来麻烦许多，而
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