能上艺能人纳税年榜的地步，总要采取相应的措施才行。
话说回来，虽然回了家关起门来，他们两个是一家人，可一旦走出这个家门，两个人到底还是属于两家不同唱片公司的人，所以也不可能跟他的事务所挂个业务提携什么的。
说到底，他自己的家当拿去给太太用没问题，但是挪用g0ng款给太太用，那就是大问题了。最重要的是，挪用的g0ng款，最大受益方还是太太上班的公司，这样就更不行了。
再说了，随着公司加入的人增多，推出的新人增多，今后的动作也会越来越大，现阶段他手里能调动起来的资源，要是不想办法，迟早要变成僧多粥少的局面。
目前他拉来的tie-up，要么是他通过交换得来的，要么是把歌手的歌曲试听带送去广告商和电视台那里拉来的，要么是凭借业内的关系和歌手的口碑，对方主动找上门来的。
这样就暴露了一个问题，在宣传资源上面，他其实挺被动的。
being之所以会走下坡路，除了主力作曲家脱队，也和跟星辰事务所的合作关系结束以后，没有再拉到一个有力的盟友，失去了媒体资源的大头有关。
宣传方面的待遇跌下来以后，being自身的资源也越来越匮乏。过去，坂井泉水可以tie到《白鸟丽子》那样的热门电视剧，到了后来，就只能“大tie”一把死神小学生了。
就算他留在being没走，恐怕除非自己带来资源，否则也只能在各自深夜剧、动画、或者是没什么水花的深夜综艺节目里出个声而已。
有个前车之鉴在这，叶昭也不能不提高警惕。
就算是being，手里还有个柯南tv版的长期饭票，能让自己手下的歌手连tie二十年不止，而他现在连这么张稳定饭票都没有。
日本的艺能界生态，电视台的资源被事务所的势力瓜分，
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