给他们。
偶像那时虽然比起现在要风光得多，但是还是要仰仗好的词曲人来提供歌曲，所以因为害怕得罪了词曲作家，就算收到了自己觉得不合适的曲子，也不敢直接说出那个“不好”。
创作者虽然那时候大多还只能站在偶像们身后，但是他们的“高级”也是不言而喻的。
也正是因为如此，木村拓哉敢于说出真心话这件事才难能可贵。对创作者来说，就算创作本身是“高级”的，但是如果因此就拒绝任何不好的意见，这样也是非常蛮横的。
所以，听了木村拓哉的话以后，叶昭非常认真的和他解释道，“实际上，这首歌在制作的时候，就是以‘畅销’为目的来制作的，包括简单直白的歌词，实际上也是为了畅销。”
《花》的旋律流畅并且易唱，适合在卡拉ok里一展歌喉，当然，也适合在演唱会上和台下的观众进行互动炒热气氛。这是歌曲畅销必备的元素。
而这个大白话的歌词，也让即使是不怎么认识汉字的小孩子，也可以轻易的把歌词看懂记住，从而增加传唱度。
“……所以，也是考虑到这个部分，才会给歌曲填了这样的歌词。”叶昭说，“因为在决定制作的时候，我首先想到的，就是要怎么让更多的人去听这首歌，并且去唱这首歌。”
至于什么会因为写了这种歌词降低口碑之类的事，统统不必担心，反正作词家就是什么东西都得写。最出名的例子，《川流不息》和《别动老娘的水手服》，不都是出自秋元胖之手吗？但即使如此，也不影响他成为最顶尖的作词家。
而且说到底，九十年代的杰尼斯和千禧年后的杰尼斯，九十年代的smap和千禧年后的smap，相差的部分真的非常大。
千禧年后，杰尼斯在乐坛的力量大增，成为一支无人可挡的势力，但是就现在这个时代的话，杰尼斯的偶像在乐坛的地位是很尴尬的。
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