比起上一次送出《夜空的彼岸》的时候那种不紧不慢的态度，这一次，叶昭仅仅在两天以后，就“进度神速”的把曲子寄到了smap的公司那边。
之所以会选择在第一时间就把曲子寄出去，其实还是因为在叶昭的心里，对于把新风格的曲子提供给其他的歌手这件事，是稍微有那么一点没底的。
不管怎么说，他的老板长户大幸可以接受他的任性，让他去发行这么一张“不合时宜”的单曲，但是smap的唱片公司制作人以及杰尼斯那边，未必会允许组合在这个准备一举冲上顶点的关头来发行这样一张单曲。
所以，在寄出曲子去以后，叶昭还额外又对饭岛三智重申了一次，他这边是接受退货的。
虽然要冒着被退货的风险，但也还是要把这首《花》送出去，对叶昭来说，这么做的理由只有一个，也就是想要让更多的人接受这种新风格的曲子。
smap这样的偶像组合，有一个叶昭这样的歌手无法相比的优势（说优势也不是很贴切），但是，对于他们来说，只要人气健在，唱片销量就能够得到保障。
从1991到1996，smap的销量在节节上升，但是歌曲的质量却没什么变化，这就是典型的卖人不卖歌。所以，通过有着基本盘的他们来推广新曲风，也算是一种l-ing'l-e:n的保险。
不过，他预想当中的被退货的事并没有出现。
不知道该说是叶昭低估了《kiseki》这首歌现在掀起来的热度，以至于让负责smap唱片企划的人对于这样一首歌寄予了厚望，认为它可以像《kiseki》一样热卖。
还是该说叶昭高估了杰尼斯那边的节操，竟然会认为他们在选歌的时候要特意考虑一下合不合时宜的问题，而不是只要我们的人红，只要歌曲朗朗上口就绝对没问题。
总之，在把曲子寄出去以后不久，
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