九十年代不仅是乐坛百花齐放的时代，也是制作人风潮最为鼎盛的时代。glay的制作人佐久间正英、孩子先生的制作人小林武史、speed的制作人伊秩弘将、安室奈惠美的制作人小室哲哉、乃至于后来一手打造了puffy的奥田民生和早安娘之父淳君，这些人的成功都有目共睹。
从1978年到现在，织田哲郎的名字一直和being捆绑在一起，虽然职业生涯当中提供给别人的曲子销量已有数千万，但真正由他全程总揽监制大权，对歌手的风格进行把控，还是件几乎没有过的事。作为顶级的作曲家，在有小室哲哉狂出风头的前例在先的情况下，若说他不想升级为制作人，打造出自己心目中最中意的“作品”，那是不可能的。
这一点，从他发掘出相川七濑，又对她如此爱护上面可见一斑。若非对她寄予厚望，织田哲郎也不会手把手教她音乐，把最好的东西都给她。
听到叶昭的回答，织田哲郎搔了搔头发，“你该不会是想自己当制作人吧？”
“最好是能这样。”叶昭诚实地回答道，“就算不是长期担任，但是在川本小姐刚出道的这一两年里，她的音乐风格最好还是由我来把控。”如果制作大权不在他手里，那么他的计划也就无从谈起了。
“志气不小嘛。”织田哲郎笑了笑，转而严肃起来，“不过我要先提醒你，对新人来说，制作人的重要性毋庸置疑。我知道你在作曲方面有些才能，但是自己当创作歌手和给别人当制作人是不同的，叶君，你的每一个决定，都可能关系着她前途的好坏，所以一定要慎之又慎。”
叶昭认真的听完了织田哲郎的话，一脸庄重的应道：“我明白了，老师。”
“这些也是在我决定要给美当制作人的时候才感受到的，”织田哲郎把背靠到沙发上，放松了自己，“有些人觉得手握别人的前途是件很快意的事，但在我这里，只感觉到相当
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