是石头都流成水，是水都流成石头。可是我的喉咙，嘶哑的喉咙，能够对你们，对那个陌生的东方，说出的唯一名字，仍然只有温柔纤秀而古典的她。
第二天一早他到学校。在教师餐厅吃完中饭，路过学生酒吧门口，从里面拥出一群嘻里哈拉的学生，带着股浓浓的啤酒味和烟味。他推了推眼镜，不错，倚墙和一个男孩边说边走的高个女孩，就是他找了一个上午的苏珊娜。他和苏珊娜来到楼外的草坪。气温陡然升高，草坪和石阶上的人纷纷脱去大衣、外套，在太阳下看书聊天。还是他一语搅碎了宁静的气氛：“阿尔丹在中国哪所大学教法语，你知道吗？”
“南京大学。”苏珊娜说。
“哪一年？”
“一九六四年。那是戴高乐与北京建交不久，中国外交决策者想靠法语突破——你们称为‘反华大合唱’的局面。几所大学在巴黎学中文的研究生中请法语教师。阿尔丹那一年正在写《桃花扇》的论文，二十六岁。之后，他永远也没写完论文得到学位。他永远没有成为汉学家。”
“那他作品中那位中国姑娘是真有其人，倾城倾国，”他轻淡的口吻像自言自语，但又不像，“他和她真的相爱？”
“我想是真的。”苏珊娜不自然地笑了笑，把眼镜托上鼻梁。“至少阿尔丹认为他是真爱！”她说，“那姑娘究竟是不是爱他，他们中间发生过什么，我看阿尔丹自己也说不清。”
他也发现阿尔丹的作品，每次说的故事不一样，一会儿是秦淮名妓之后，一会儿是革命之家异端女儿。
我问过他，他说这是扇上的血点，由艺术处理。总之，那姑娘是他的学生。突然有一天不知去向，他认为她被关押起来，必须救她出来。于是他停止上课，在北京、巴黎、南京三地到处奔走，通过驻华使馆，上诉法国外交部。回国后，四处发表文章呼吁帮助，这在“文革”前中法关系中算是一场不大不小
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