香兰此后的路并不平静。为了学业，李香兰到了北京。随着战事推进，周围排日氛围高涨，为了自身安全，李香兰必须对外人隐瞒自己是日本人这个事实，开始学着用中国人的方式生活生存，不再鞠躬，不再随便对人笑，但是这一切的改变，却被重视日本传统教育的母亲视为异行。没有人注意李香兰的痛苦，她在两个国家的对立中分裂，却显得格格不入。她经常跑去太庙大哭。她目睹了“杨柏堡事件”和“平顶山惨案”，知道日本军方的可怖，但为了不背叛自己的祖国，她仍然小心避免参加抗日游行集会。但一次，李香兰无意中参加了“一二?九”运动的学生抗议集会，当领头的人问到她“日本军队炮制了满洲国，现在正从东北逼近北京。假如日本军队打进北京城，该怎么办”时，李香兰停了半天给出了一个答案：“我将站在北京的城墙上！”这样，或许是一个最好的选择，正如她在自传中写的，“我只能这样说”。站在城墙上，从外面飞来的是日本炮火，从城墙里面打来的是中国铅弹，不管被哪一方打中，双方的子弹“都能打中我，我可能第一个死去。我本能地想，这是我最好的出路。”这是李香兰16岁的决定。
《绿袖子》淡化了玉子对国籍的游离、分裂感，虹影赋予了她一半的中国血统。玉子对这样的身份表现得很习惯、很自然。当她听到导演山崎在叫那个少年是“半俄罗斯血统”的“二毛子”时，她却像挑起了斗志，很高兴地抖出自己的底：“我自己也是个半不拉儿，我是日本女人留下的杂种，母亲叫什么，娘家在哪里，都不知道，玉子这名字，也是半中国半日本。”这样的身份，反而让她与少年自然而然地产生了亲切感。然而，也是由于这样的身份，两个人才会在战后被分离，一个被遣返后，一个开始寻找，然后是互相寻找，在两个国家之间。只有在废墟之上的简短留言为讯，我刚刚到，你却刚刚走，也许擦身而过，明明知道会是你，却不敢去相认，就怕变成另外一
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