资以1亿美元为标准的大制作电影。”
“以发达国家日本为例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入当然也是极高的，然而我粗略查了一下日本历年电影本土票房，基本上年度冠军也不过是百亿日元级别，连十亿人民币票房都不到。这样的情况下，日本根本不可能发展起一整套的电影工业体系，不可能发展起大制作-高回报这一好莱坞标准赚钱模式。”
“因为在本土票房不足以支撑高额投入的情况下，一部大制作电影想要成功，就必须至少拿下北美或中国其中之一，而且一旦失败，无论在全球其他地区及本土如何成功，基本都注定了赔钱的下场。上亿美元的投入，放在好莱坞电影中似乎不算什么，然而对其他国家和地区来说，已经是商业电影难以承受之重。”
“这就会导致一个情况发生，商业电影强者愈强、弱者愈弱。”
“有一个很简单的道理，文化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特文化的东西。”
“例如印度电影《巴霍巴利王》和日本电影《鎌仓物语》，虽然在本土成绩不错甚至是划时代的，但在中国电影市场基本都如石沉大海，连个响都没有，这就是文化间存在隔阂造成的。”
“当然，有时候文化间的差异也会带来一些优势，比如《英雄》、《卧虎藏龙》在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了…”
“再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美文化的强势…”
“总而言之，文化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电
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