几个月不回家，去朋友家里，跟朋友一起钻研剧本。
写《推手》时还自费花钱做研究。
其实他一直是有工作的啊！
只是没戏拍就等于没钱拿…
然后，到了1990年，李安已经到了山穷水尽的边缘。
如果当时，没有台湾新闻局的剧本评选，或者机会晚两年到李安面前，也许李安从此就再无出头之日，各种鸡汤也就少了一份素材。
另外李安参加这个比赛本来的目的也只是为了拿奖金，根本就没打算能拍成电影。甚至后来台湾新闻局决定投钱给他拍电影，李安还因为投资少而犹豫不决，最后被侯孝贤一句话点醒，才有了“家庭三部曲”。
再然后，他很幸运的遇到了特德·霍普！
一位包办了李安前五部电影的制片人！
也是在他的推荐下，《喜宴》才入围了柏林电影节主竞赛单元，创下了拿奖当晚签了3100万美元的版权记录…
《推手》无疑有一个不错的剧本，所要探讨的东西也很有意思。但在很多拍摄过程方面都很不成熟。演员演得也有些怪怪的。
但李安牛的地方在于，他在之后的《喜宴》《饮食男女》中，每一部电影的进步都是巨大的。
到了《理智与情感》，李安与专业的好莱坞团队合作过以后，之后的电影质量更是跨越了一大截。
他在这几年里每一年的进步，可能都超越了之前六年的总和。
很反感每次每次李安新电影上映媒体就要把他在家六年的故事拿出来炒作一番…
然而，悦华就是这么做的…
总要炒一下嘛！
多励志…
顺便炒作了一下李安少年愚笨，只有这样才能与他未来的成就产生强烈的对比，才有戏剧性。
当然，其实，他年轻时的成绩可以用才华横溢来
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