坞产业化是对电影艺术的亵渎，您自己也很不喜欢制片人制度，没有创作自由…”
“我是不喜欢，但它对中国电影是有好处的…”
“可它缺乏艺术性！”
“…这个我来回答吧！”
张俊生实在憋不住了，动辄艺术性，这根何不食肉糜有什么区别？
“我在美国监制了不少主流电影，也拍了几部独立电影，我回答这个问题比较合适！”
“好莱坞为什么可怕？就是因为它有完善的产业分工，最主要，它有一条自下而上的产业链，北美电影市场，除了我们常见的好莱坞大片，还有好几千家专门从事小成本拍摄的独立电影公司，这些人拍的电影很少能登上大荧幕，但是，一旦里面出了人才，很容易就被识别出来，然后吸引到主流商业片！”
“他们的主流电影永远是商业类型的大制作，独立电影属于边缘文化…”
吴艳艳立刻反驳：“奥斯卡每年…”
“奥斯卡只是北美电影的参与、见证者，并不是终结者，拿了奥斯卡，也不代表你就很厉害！”
“主流观众喜欢的是商业性、娱乐性比较强大的电影，只有很少一部分观众钟意文艺性、情怀或者电影的使命之类的东西。我非常不明白一点，为什么喜欢看文艺片的会有一种优越感，优越感从何而来？”
“好莱坞的强大在于它的包容性，它可以把不同的文化吸收进来，日本电影就不行了，以前日本电影也流行大制作，后来二次元文化兴起，主流靠拢边缘，然后二次元成了主流…”
“如果都像你说的，我们都拍文艺片，这不是发展中国电影，而是扼杀中国电影！任何人为的割裂商业影片和艺术影片是非常陈旧的思维，每一个导演都有自己的艺术梦想，但艺术电影不是高高在上的，一部电影拍出来没有观众看，那才是失败。”
“你说六大都在拍超
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